工筆畫(huà)人物簡(jiǎn)介
工筆人物畫(huà)有淡彩、重彩之分。因題材類別的不同分為人物，道釋，風(fēng)俗，仕女和寫(xiě)真。又因畫(huà)法樣式上的區(qū)別分為工筆人物，簡(jiǎn)筆人物，潑墨人物，白描人物和吳裝人物。
以人物活動(dòng)為主要描寫(xiě)對(duì)象的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)科。因題材類別的不同分為許多支科：描寫(xiě)歷史故事與現(xiàn)實(shí)人物者稱人物，描寫(xiě)仙佛僧道者稱道釋，描寫(xiě)社會(huì)風(fēng)俗者稱風(fēng)俗，描寫(xiě)婦女者稱仕女，肖像畫(huà)稱寫(xiě)真。又因畫(huà)法樣式上的區(qū)別分為若干類別：刻畫(huà)工細(xì)勾勒著色者名工筆人物，畫(huà)法洗練縱逸者名簡(jiǎn)筆人物或?qū)懸馊宋?，?huà)風(fēng)奔放水墨淋漓者名潑墨人物，純用線描或稍加墨染者名白描人物，以線描為主但略施淡彩于頭面手足者名吳裝人物。人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)里直接反映現(xiàn)實(shí)的畫(huà)科。在中國(guó)畫(huà)各科中最富于認(rèn)識(shí)價(jià)值與教育意義。

工筆畫(huà)黃牡丹的顏色配法:
先用墨染 ，再用顏色染(分染)，一支筆蘸色,另一支筆蘸水，將色.彩拖染開(kāi)去,形成色彩由濃到淡的漸變效果。最后罩染 在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染 。
花瓣是曙黃,邊緣用毛筆蘸水過(guò)渡,等干了再反復(fù),正面的葉子是花青色，上色前用淺墨畫(huà)出陰影,背面的和枝干 用三青加一點(diǎn)花青,花蕊是藤黃色。

工筆畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：以線造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫(huà)對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn).一般用中鋒筆較多。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。

工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙當(dāng)前
有不少品種，如清水書(shū)畫(huà)宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫(huà)淡彩，厚者適合畫(huà)重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚，另有灑金箋以及各種染色紙都可以用來(lái)畫(huà)工筆。絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。圓絲絹又稱“原絲絹”，在古代繪畫(huà)中常用。常用的是扁絲絹，是在絹織成之后加以捶砸，使絹絲呈扁形，以減少絹絲之間的空隙，使絹刷上膠礬水之后不易漏礬。這種絹有白色和仿舊色等幾種。
因?yàn)槭旒埢蚴旖伈灰赘膭?dòng)，所以畫(huà)工筆畫(huà)一般先在圖畫(huà)紙上畫(huà)好素描稿，然后拷貝到熟宣紙或絹上畫(huà)正稿。步驟是：
在畫(huà)工筆畫(huà)的過(guò)程中的“漏礬”
由于熟紙或熟絹是用膠礬水多次刷制而成，所以在繪畫(huà)過(guò)程中隨著多次的渲染或是用水過(guò)多，膠礬會(huì)走失而造成漏礬。漏礬之后會(huì)滲水，顏色上不均勻，一塊深一塊淺影響畫(huà)面效果。古人所講“三礬九染”是很有道理的，要學(xué)會(huì)自己配制膠礬水，每上幾遍顏色就上一遍膠礬水，既可以固定顏色，又可以防止漏礬。