1.上稿
初學者一般不直接在木板上起稿，可先在紙上畫定，然后轉畫于木板上。因為在木板上修改會損傷版面，如加白粉會增加版面的凸凹，是刀鋒感覺遲鈍。
上稿方法兩種，一為直接轉寫法，二為復寫法。
直接轉寫法——用碳筆將畫稿畫在紙上，上端用膠水固定在木刻板上，用刀在紙背拓壓畫稿即可印在木板上。如不清晰可加噴一些清水，效果更好。然后再用墨筆描清楚。
復寫法——利用復寫紙轉寫法，先用透明紙描畫稿，再將稿子反過來，下面放置復印紙，用鉛筆描寫。最后用毛筆再描成黑白稿。描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一層紅色（或綠色）墨水，目的是為了掌握版效果，是畫面一目了然，不會因漏刻而返工。
兒童木刻版畫首先把作品的題材內容和構圖定下來，然后引導學生設計大致的黑白效果和刀法，對畫稿進行加工，使畫稿要適合版畫的表現手法。學生熟練以后，最好在設計階段要求他們把刀法、印刷效果結合起來考慮，突出版畫特點。
畫稿定下來后，可以用墨汁、白廣告顏料對畫稿進行黑白處理。黑白木刻是非常講究黑白關系的，一般采用大塊的對比來突出主體形象，使其更明顯強烈。用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中一點黑或黑中一點白，畫面效果都是非常強烈突出的。為了表現比較豐富的色調，更細致、逼真地刻畫物象，可運用粗細、大小、疏密、強弱不等的黑白線、點、色塊的變化，對畫稿進行黑白關系的處理和設計。學生熟練后，用黑色油性筆直接在板上起稿、進行黑白、刀法設計更快捷、方便。
2.制作
木刻制版方法與其他繪畫相反，繪畫是一步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫面黑色就愈少。黑白版畫是用刀來塑造形象的，所以刻制時要充分表現“刀痕板味”的版畫自身語言，引導學生不要太拘泥于畫稿，一刀就是一刀，不要用刀去描畫稿，這樣刻出來的作品才產生好的藝術效果和感染力。黑白版畫的刻制過程：
A、先把畫面的主要輪廓和外型刻出來，再刻去大塊的空白，把畫面大的黑白關系拉開。
B、處理畫面中間灰調子，即充分運用疏密、粗細、大小、強弱不同的線條和點子組成畫面的灰調子，豐富畫面。根據學生的不同年齡進行指導，鼓勵他們大膽創(chuàng)造、自由發(fā)揮。

一、黑白木刻的特點
1.“以刀代筆”，用力作畫，是畫面上每根線條、色點、色塊都具有鮮明刻刀雕鑿的味道。我們謂之“刀味”和“木味”。
2.黑白對比強烈、明快、樸素的魅力，是木刻最有生命力的藝術語言。
3.不強調物象表面真實和煩瑣細節(jié)、更加注重物象結構和神韻內在本質，又是木版畫一個特點。
4.沒有“純粹”灰色，它的灰色調是用黑白相間的“線叢”或“點叢”組成。
二、黑白木刻的藝術特點
1.盡可能利用對象的本色，顯出木味。
2.巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術效果。
3.發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產生強烈的藝術效果。
4.通過巧妙構圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現主題。
三、黑白木刻的語言特點
黑白木刻中運用黑白對比來相互襯托，以疏密相間、穿插的節(jié)奏變化構成新穎獨特的藝術風格。因此，在創(chuàng)作中越能擺脫追求色彩真實的盲目性，就越能增加自己創(chuàng)作的主動性。用黑白的藝術眼光去觀察世界，在觀察生活時，變豐富為單純；在表現生活時，變單純?yōu)樨S富。一個成功的藝術家是善于捕捉和發(fā)現那些清晰、跳躍而富有韻律的黑、白塊，并用以簡潔的、極致的、高度概括的黑白語言創(chuàng)造出一種和諧而神韻的藝術境界。也正是他們獨具慧眼，開創(chuàng)了一片至高的黑白藝術領域。
黑白木刻是一門獨特的藝術，本文從黑白木刻的高度概括性，強烈對比性，灰調在黑白木刻中的作用和黑白木刻中灰調的表現性幾方面來闡述對黑白木刻的認識，從而總結出黑白木刻具有不容忽視的藝術價值及社會意義。

1、黑白木刻版畫素材欣賞：黑白木刻版畫具有強烈的黑白對比效果.畫面單純,明快醒目,再加上用刻刀造型使黑白版畫具有特殊的藝術美感。對比是繪畫藝術最基本的表現語言，對比的手法很多，如：黑與白，疏于密。虛與實，剛與柔，曲與直等等。萬事萬物都是矛盾的集合體。有了矛盾，有了對立，才有了節(jié)奏；有了韻律，才有了美。
2、黑白木刻版畫素材欣賞：黑色和白色都是無限的色，黑色吸收所有的顏色，白色則相反，能反射所有的顏色。黑色和白色各具色彩的兩個極端，就像地球的南北兩極一樣，成為色彩的極限。這種終極的狀態(tài)，使黑白對比最能滿足人類視覺的清晰度。黑白木刻版畫使在只有黑白的世界里，萬物都顯得那么明了。最簡單的黑與白給予了藝術家大膽的想象和幾近瘋狂的大膽對比構造，在色輪表里，再沒有哪種色彩藝術語言能夠如此明確的區(qū)分眼中這紛亂的世界。
3、黑白木刻版畫素材欣賞：黑與白有著自己的色彩表情和精神屬性。面對它們會令人產生不同的心理感受，于是人們賦予了“黑”和“白”固有的象征意義。黑色具有崇高，莊重、肅穆、博大、神秘、高貴等品性，又是昏暗、恐怖、死亡的比喻。黑又稱為玄色，是最神秘的顏色，它在人們心理上構成了堅硬、充實、深沉、嚴肅、凝重之感，有陽剛之美。同時還有永恒的意味，在人們印象中永不退色。正如畫家康定斯基所說“黑色是絕對的虛無，具有無希望、無未來而永遠沉默的內在音調。”在中國的陰陽五行學中，黑色作為北方和冬天之色，象征通往極樂世界的通道。
4、黑白木刻版畫素材欣賞：白色的性格特征表現為純潔、明亮、優(yōu)雅、樸素，有擴張感，又有冷漠、凄涼、靜謐等等感覺。它賦予畫面一種輕盈、純潔、空靈的神韻，呈現著飄逸流動之美，給人以優(yōu)美的感受。如圖中的白衣少女，給人一種純潔、優(yōu)雅之美，同時，也給人一種凄涼、靜謐之感。白色賦予畫面中白衣少女的這種感受，正好與黑色的死神形成鮮明的對比。由此可見，“白”在畫面中能起到醒目、明亮、襯托對比黑色物象的作用。

1、德國 凱綏·珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）
2、挪威 愛德華·蒙克（Edvard Munch）（1863年-1944年）
3、西班牙 巴伯羅·畢加索（Pablo Picasso） （1881年-1973年）
4、中國 陳洪綬（1588年-1652年）
5、改琦（1774年-1829年）
6、彥涵（1916年-）
7、古元（1919年-1996年）
8、朱宣咸（1927年——2002年）
9、葉淺予（1907年-1995年）
10、日本 東洲齋寫樂（生卒年不詳）
11、鈴木春信（1725年－1770年）
12、鳥居清長（1752年--1815年）
13、溪齋英泉（1791年--1848年）
14、喜多川歌磨（1753年--1806年）
15、葛飾北齋（1760年--1849年）
16、歌川廣重（1797年--1858年）。